对《狄仁杰之通天玄案》的当下重述,且上流景观又非常接近林常树的描绘. 从全片第一个下沉镜头开始,上与下的对立贯穿了全片,最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾. 奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产(美—韩/美—印第安),于是当遗产消耗殆尽,向上的通道被阻隔,阶级界定也完成. 因此,大到南北韩的三八线,小到车中谁的位置,片中出现了大量对于界限的描述. 在此之外,底层身上又有大量的横向运动,爬行、挣脱引力的横向推柜,是动物式的,也是徘徊在同一阶级平面的. 对应到“下流”,奉用了一场暴雨来直象,洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室,一路流到最底层. 可惜,最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假,而无论是跃迁通道阻断的现状,还是对叙述技法的选择,李沧东显然都自信得多. 下流之苦、下流之恶都被带出,但疑惑的是下流挥刀,是挥向何处. 名为“我爱你”,实为“我不爱你”,看到结尾知道片名来由(那句口型表白),突然就明白了闪回黑白画面的意义:祭奠逝去的爱;用阴气森森的镜头语言来拍这部悲凉惨烈的家庭伦理惊悚片/爱情恐怖片,再加上“人鱼公主”的故事互文了老公出轨小三婊的离婚残酷物语(化为海上泡沫),千万别睡前看,能给你气得半宿睡不着觉;宝宝的心理异化过程完全符合了好友阿美上课讲.