金马影后/剪辑/歌曲获奖片。两点最可贵,一是一个看起来很西方的同志文本(原配妻子与亡夫的男友争遗产)在东方找到了很好的落点(台湾同性婚姻合法化背景);二是原本是一个严肃悲伤的故事,却以如此轻松有趣的手法表现出来——叛逆期男孩的主观视角与内心独白,顽皮搞笑的小动画,夸张聒噪的人物,循环的《还有明天》,都很可爱。现实与回忆在相同空间里不断交织又很打动人。另外感慨的是,现在台湾基本只能拍些这样小格局的小剧情片了,像这片剧场演出那场戏演员加观众一共就十来个人,场景就是普通街景,不能再省钱,但创作者还是很努力用心地在写好故事啊。拿奖的是女主,但男主邱泽的表现更为出色,他的外表浪荡和内心温柔,他的由“坏”变好,对同性伴侣的着迷、撒娇、不离不弃,真的很棒。即便被于正手撕,即便遇上强大对手徐峥,实力也不容否定。谁都是这么过来的,深知中学生在家长学校的夹缝中如果缺失精神寄托会变态成什么样,但好像也没有这么变态啊。电影将一些“小事”通过浸入式的视听语言无限放大,最终营造出高压锅一样的家庭环境,恍惚有达伦·阿伦诺夫斯基的感觉。技术方面顺延导演上一部《还有明天》,比如对白、音效、音乐三者构成的声场帮助搭建活动空间,角色起争执一定会越轴,大量跳剪表示人物的焦灼等等。本片这些技术全面升级,影片可以称得上是一场飒爽无比的关于剪辑和打光的表演。最难得的是,在镜头语言、剧本全都齐备、高超的基础上,导演仍然放手让演员的表演去带动人物情感进展,使所有人物全都活起来。剧本对“外部特征相仿的情况下,个体是否可被替换”的探讨完全融入剧情,看似表现琐碎生活,其实颇哲学。精力之充沛,思考之深入,对生活理解之确切,均超过同期电影1946年5月的罗马被二战留下的贫困、街头游荡的盟军民兵,以及6月2日至3日的国体公投所激发的变革愿望撕裂。
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