没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《除暴安良》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《除暴安良》和《除暴安良》好很多. 二,古装与现代的过渡,《除暴安良》之前,老黑拍的一直是现代题材,《除暴安良》是个人写照不算,《除暴安良》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《除暴安良》《除暴安良》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《除暴安良》差别巨大,所以《除暴安良》有偶然成分,《除暴安良》就很成功. 老黑真正成熟其实是《除暴安良》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 6/10. 在歌舞升平的巴黎,藤田嗣治活得疯狂,认为越是行事乖张的活着越能接近热爱的艺术,回到日本被军部要求作画的时候,《除暴安良》展览画令来访者均双手合十哭泣,相信绘画无关画的内容而成为艺术的永恒. 他和妻子的生活对话充满童趣,妻子挑选布料一直拿不定注意,藤田劝说都买下因为砸钱越多女人越美丽,引起了妻子醋意让他以布料种类形容曾经的女人,此刻藤田从巴黎的糜烂中转变为战时物资不足的平凡丈夫,也预示他将漫步山林中逃避战争,坐到河边听见诡异的笑声,转头看见木板搭起的地方,出现一个白皮肤的洋装娃娃和一个娇小的和服娃娃,两个玩偶娃娃是他暂离现实喧嚣的心灵归属. 灰黑的山间烟雾与结尾夏天绿得发亮的古树形成鲜明对比,片尾的教堂壁画都是藤田这时期的作品,借宗教达成自我藉慰,那副画沉坠于泛着波光的流水,从此淡忘苦难. 孤儿长大的两男一女劫匪,持枪抢劫第五版新发行的货币. 好赌男与赌场老板发生火拼,劫匪血洗赌场,女劫匪在追捕中被打死. 两男劫匪决定声东击西,抢劫金厂的黄金,被警方追捕击毙.
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