第一部黑泽明. 这就是为什么,从终极意义上讲,人们或许无法相互理解与沟通的原因. 意图到语言是一层折损,说出到听见又是一层折损,人的背景、能力、心理都影响其讲话与倾听的重点. 没有看到恶,看到的是人的胆怯、虚荣及局限. 审判者藏于镜头后,象征着全知者/真相的缺席. 认知上的敞开带来结尾光明畸零怪诞的行为,极其先锋的视听语言,打破常规的叙事. 寺山修司的畸零之美甚至寺山衍生出一种独特的诗意(在我特别喜欢的《神秘友友》里最能体现) 在我看过他的三部长片里,这部处女作像一个宣言:执着于自我的表达(甚至已经脱离了故事本身的意义),不断重复的意象,直面性的解放与压抑欲望的释放,同时对亲情的曲解般的塑造,非常震撼. 整体非常不喜欢(最喜欢的还是《神秘友友》)但作为长片处女作还是非常有代表性的. 视听语言只能算先锋,并不算高级. 我认为先锋影视作品的意义一部分在于探讨叙事方式的可能性.
脑中的幻想角色来到真实世界,会发生怎样的故事? 一名小女孩发现自己拥有奇异能力,竟能看到别人幻想出来的“友友”. 而“友友”们也遭遇了生存难题:随着想象出他们的孩子已经长大,“友友”们逐渐被人遗忘,需要新的孩子们救赎,一场全新的冒险也就此开启.
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